| CUADERNOS DE ARTE E ICONOGRAFIA / Tomo V- 9. 1992 | |||||||
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Marco d'Oggiono (?): En el inventario del Palacio de Madrid de 1747 (B) figuraba entre las "Pinturas entregadas en dichas Casas Arzobispales a don Santiago de Bonavia" para que las colocara en el Palacio del Buen Retiro: "887 -Vna tbla de tres quartas de alto y dos tercias de ancho de la Virgen medio cuerpo con el Niño Jesus original de Leonardo Avinci en seis mil reales". Es muy posible que corresponda a la descrita por Ponz [t. VI, p. 44 (A)] en "uno de los gabinetes de la Princesa" del Palacio de Madrid: "Nuestra Señora con el Niño en el regazo echándole la mano al pecho" y de la que dice: "Por el mismo estilo de Vinci". En el inventario de pinturas del Palacio Real de Madrid de 1870 se menciona en la "Pieza núm. 46. Antedespacho": "20/ 6814.- Un cuadro en tabla marco dorado y tallado. Una Virgen con el niño en el regazo. Escuela de Leonardo de Vinci, ancho cincuenta y un centímetros alto sesenta y cinco." [Luna, 1974, p. 367 (F)]. Sólo la conozco por fotografía; parece tener repintes. La postura recogida e íntima del Niño creo que procede de Leonardo, ya que, con ligeras modificaciones, se encuentra en la figura homónima que abraza un gato en la parte superior del dibujo de su primera época florentina titulado "Dos estudios de la Virgen y el Niño con un gato y tres estudios del Niño" [Bristish Museum, Londres, rep. por Popham, 1952 ( 1.ª edición 1946), n.° 11 (D)]. Es muy posible que su autor conociera éste u otro dibujo parecido. Tanto los dedos fusiformes como la expresión dulcemente melancólica de la Virgen me recuerdan a Giampietrino; sin embargo, la forma angulosa y rectilínea de los pliegues, así como la nariz algo larga de María y los rasgos fisonómicos del infante pienso que están más cerca de Marco d'Oggiono -ver al respecto la tabla del mismo asunto atribuida unánimemente por la crítica a dicho pintor que se conserva en la Brera de Milán [T. 41 x 50 rep. por Marani, 1987, pp. 218-219 (D)]-, por lo que sugiero que pueda ser obra suya. Giovanni Ambrogio de Predis (?): Se desconoce desde cuándo se encuentra en España. Fue adquirido, a finales de siglo, por el hijo de un anticuario madrileño en tierras de Valladolid de una persona que le dijo que "procedía de un convento vendido por el Estado a un particular, después de la expulsión de las Comunidades de España". Este lo ofreció en venta al Museo del Prado por 1.500 ptas. Su director, entonces don Luis Álvarez, rechazó dicha oferta alegando que carecía de asignación para comprar obras. Poco después, lo compraría por menos de la cantidad señalada don José Lázaro [Saguar, 1981, n.° 160, pp. 213-219 (F)]. La crítica española que se ha manifestado sobre esta pintura la atribuye al mismísimo Leonardo -Perera, 1954-1955, pp. 147-148 (F); Camón Aznar (realizada h. 1480), 1960 (4.ª edic.), p. 46 (F); Gaya Nuño (realizada h. 1480), 1968, p. 479 (F); Saguar (realizado h. 1472-1474), 1981, n.° 160, pp. 213-219 (F)-, mientras que los críticos extranjeros no piensan que le pertenezca -Berenson (Ambrogio de Predis), 1968, t. I, p. 108 (F); Romano (Pseudo Boltraffio realizada h. 1495-1500), apud Marani, 1990, p. 86 (D); Brown, D. A. (Ambrogio de Predis), 1981, apud Cat. Exp., 1987, p. 99 (D); Marani (pintor milanés realizada posiblemente con posterioridad a 1500), 1987, p. 211 (D). Pienso, con Marani [1990, p. 86 (D)], que debe basarse en una creación de Leonardo -quizá, el "Cristo giovine de anni circa duodeci" que Isabel de Este le pidió a Leonardo en mayo y en octubre de 1504- que no ha llegado hasta nosotros y que estaría en el origen de las múltiples representaciones del "Salvador" adolescente conocidas de pintores leonardescos. Asimismo, coincido con Brown [apud Cat. Exp., 1987, p. 99 (D)] en considerar que existe una relación bastante estrecha entre el cuadro del Lázaro y el dibujo de "Cabeza de joven" que se conserva en la Biblioteca Ambrosiana de Milán [Cod. F. 263 inf. n. 34, reproducido y estudiado por Marani -quien lo considera de alumno anónimo de Leonardo y lo cree, aún respetando lo dicho por Brown, más en relación con el tema del "Salvator Mundi" leonardesco, cuya versión más fiel se encuentra en la colección De-Béhague-De-Ganay de París-, 1987, p. 58, lám. 50 (D) y en Cat. Exp., 1987, p. 99 (D)], ya que coinciden en gran medida y se diferencian esencialmente en la expresión: preocupada y ansiosa en el cuadro madrileño, serena y plácida en el dibujo milanés. Creo con Berenson y Brown que podría tratarse de una obra de Ambrogio de Predis, ya que comparte con el estilo de dicho pintor lo marcado del dibujo, el aspecto frío, casi de porcelana, de las carnaciones, la peculiar manera de sombrear el interior de los ojos con un cuidado "sfumato" y la forma de realizar los cabellos a base de finísimos trazos. Piénsese, por ejemplo, en el "Retrato de joven" que se le atribuye [Pinacoteca de Brera de Milán, reproducido por Marani, 1987, p. 73 (D)]. A propósito de éste, Malaguzzi Valeri [1914, pp. 298-304 (D)] destacó las similitudes que muestra con el "Retrato de joven" (National Gallery, Londres) -en el que figura la siguiente inscripción, interpretada como la fecha de realización de la obra y la firma de Ambrogio de Predis: "1494; ANNO 20 A M P R (estas letras entrelazadas)"- concluyendo que debía considerarse de la misma época. Dadas las similitudes señaladas entre el retrato de la Brera y la tablita del Lázaro Galdiano, pienso que ésta debió de realizarse también por aquellos años, es decir h. 1494.
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